این ارتفاع بی پروایی برای مقایسه توانایی های فنی دو ابر قدرت در زمینه تولید فیلم خواهد بود، بنابراین معیار اصلی تعیین شایستگی های هنری سینمای آمریکا و شوروی بهترین است که توسط میزان عاطفی تاثیر آن بر بیننده تعیین می شود. هرچند که ممکن است بگویم شما از اثرات تکنولوژیک و رایانه ای پر نخواهید شد و اگر اجزای جسمانی را از چنین بلوک های محبوب آمریکایی حذف کنید، مانند تایتانیک یا آواتار، شما فقط می توانید یک نمایشگاه دستاوردهای صنعت تکنولوژی دو کشور را تماشا کنید ، یکی از آنها به وضوح در این جزء پایین تر است.
ویژگی اصلی سینمای هالیوود هنوز تبلیغی غالب ارزشهای انسانی ساده مانند عشق، دوستی، وفاداری، وطن دوستی و غیره است. نگاهی به تصویری جمعی از شخصیت اصلی فیلم سنتی آمریکایی: یک مرد پیراهن ساده که از سیاست ها تردید دارد، زنان را دوست دارد، سگ ها داغ است و آماده است تا فک های مردمان بد، اغلب مهاجران از کشورهای جهان سوم، از صبح تا شب. قرار دادن یک قهرمان در شرایط خاص زندگی، کارگردان با استفاده از ابزارهای سینمایی ساده با هر نوع ممکن، تلاش می کند تا آن را به نظام ارزشهای آمریکایی بسپارید، بدون این که ظواهری مانند «انعکاس آگاهی» یا «تک کلمات» در نظر گرفته شود. بر روی صفحه نمایش، تماشاگر آمریکایی باید یک رشته حرکات ساده را ببیند که با یک خط طرح قابل فهم ترکیب شده است، که باید لزوما با یک پایان شاد به پایان برسد که در آن ترسناک اصلی در هراس وحشتناکی از بین می رود، هفت و میهن ذخیره می شوند و این همه در یک عبارت تأیید کننده زندگی با مقدار خاصی از افسون به پایان می رسد. این به این معنی است که فیلم سنتی سینما هالیوود، با برخی موارد استثنایی، با توجه به بودجه تصویر و میزان استعداد آن یا آن مدیر.
سینمای ژانر غیر ایدئولوژیک شوروی، محدود به امکانات فنی، بیننده را به روشهای دیگر تحت تاثیر قرار می دهد. آیا تا به حال فکر کرده اید که چرا ما با همان شور و شوق درک فیلم هایی را که کاملا بر خلاف طرح و سبک، مانند "حقیقت سرنوشت ..."، "پنج شب" و یا، "let's say،" Khrustalev، Machine! "هرمان؟ همه چیز ساده است: عامل ادغام در ادراک سینمای شوروی می تواند متعلق به یک کد ژنتیکی خاصی باشد که تحت تاثیر تاریخ غنی و بیانگر فوق العاده ای از زبان روسی شکل گرفته است. ما، همه کسانی که سرنوشت سرنوشت در شوروی زندگی می کنند و در فضای پسا شوروی زندگی می کنند، صرف نظر از نوع اشغال، مذهب و جنس، احساسات آشنا از شخصیت روسی را به درد می شناسند. سینمای شوروی از طریق ارزشهای طبیعی انسان، که به دلیل ویژگی های نظام دولتی، به طور مداوم مورد آزار و اذیت قرار گرفته و از طریق ویژگی های ثانویه و باستانی که ذاتا در مدل اسلاویوی ادراک جهان وجود دارد، درک نمی شود. موافق است که لوکاشین آمریکایی که ویسکی را با دوستانش نوشید، تصور می کند، دولت او را با دولت آلاباما در ایالت نوادا مخلوط کرد، در حالی که خانه های معمولی با آپارتمان های معمولی ساخته شده است، درب هایی که می توانند با کلید خود باز شوند. من در حال حاضر در مورد عدم امکان اجاره گسترده ای در گستره های آمریکایی چنین کمدی های قدیس یا دانلیا صادقانه و واقعا نزدیک به کمدی های قلبمان، و همچنین نقاشی های پیچیده تر، اما منحصربفرد روسی که توسط تارکوفسکی یا سوکورو گرفته شده است، سکوت می کنند.
با این حال، در عصر ما جهانی شدن و پلیفنیک ذوق زده، کاملا مخالف این دو مدرسه فیلم بود. هر دو سینما هالیوود و شوروی سابق که بر اساس قوانین مشابه عمل می کنند، هرکدام از ما بدون در نظر گرفتن ملیت، یک توهم فراموش نشدنی از شادی، و این احتمالا تنها زمانی است که همه ما می خواهیم فریب بخوریم.